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日志

 
 

【转载】【转载】【原创】根据十六种绝句结尾的方式试做绝句十六章——   

2017-04-30 20:27:15|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2017年04月03日 - 梦竹 - 吴山琴语
 

 

 梦竹最近在网上看到一篇文章,对绝句结尾归纳了十六种写法,梦竹觉得作者用心良苦,归纳总结的也有理有据,不妨学之、效之,以提高自己对把握绝句的认知和创作能力。如果有兴趣的朋友,可以尝试着练笔,梦竹也和大家做个邀约,可以跟帖在梦竹的博客,梦竹将在5月1日左右收集大家的作品。

以下是文章的梗概:

     绝句要写得好,写得耐人寻味,工夫全在结尾。尾联的結句是全诗点晴结穴之所在,历来为诗家所重视。唐代以来的诗评家,对绝句的结句有诸多评析,但大多止于一鱗半爪,缺乏整体观察。笔者(汉景天)多年涉猎绝句,于历代诗人尤其是五七绝好手的结句习惯感受良深,特撮摄出来说与读者共识。

   绝句是定型于唐代的诗体,属近体诗的一种。但绝句毕竟又有自身的特点,绝句因其体小容量小,除了首联就是尾联,主题难以延伸,如果收结用“卒章显志”,主题一点出来便容易“词意俱尽”,显得诗意浅白。所以历来的诗评家多讥白诗过于浅露。但白居易主张诗要大众化,要的正是这种浅白风格。因此也不能一慨而论说浅白一定不好。写诗不能千人一面,绝句也不能只有含蓄尽玩深沉的一种风格。但多数人都说好的、在民众中留传最广泛的绝句,就是风格的主流,也就是我们所要研究的重点。以此,我们逐一剖析,即可看到历代诗人在写作绝句中,如何巧妙地处理结尾。

概括来说,有以下十六种结尾方法:

 (1)  以景结情,浑含不尽

  诗的灵魂,一在情一在景。情由景生,景与情合,情景交汇,景情相融,诗意方生。所以古人说“诗咏情性”、“诗惟情景”。清人袁枚《随园诗话》谓“诗家两题,不过‘写景、言情’四字”。写景、言情要在绝句区区四句中充分展开,似无可能。倘一意为之,又难免堆垛和平舖之嫌。因之,或寓情于景,或景融于情,或景现而情隐,或情浓而景淡,通常便成为绝句较多採用的表现手法。

(2)移情入景,深注感概

    与以景結情稍为不同的另一种结尾手法是移情入景。虽然二者均以自然景色为收結,但写作手法完全不同。前者是写情正浓、势如奔马,忽勒马回首,转以风景入眼,思绪万千。后者则是既写景又写情,情中有景,景中有情,情惜景生,景依情现,

(3)案而不断,玩味无穷

    绝句虽然限于体裁和容量,难以表现纷纭复杂的世事,难以刻画丰富多彩的人生,它只能在空间上截取某一个角落,在时间上摄取某一个片断。就象一幅国画,一张照片,定格的只是局部而非整体,更难得有过程。但也不是说绝句在叙述人生世事方面就捉襟见肘无能为力,关键看你有没有浓缩事态捕捉特定情景的能力。善于写作绝句的高手常在短短的四句之内,既能写尽纷繁曲折的重大事端或历史变迁,同时也能赋予深厚的个人情感。在这种擅长叙事而言情的绝句中,诗人往往会在叙述方面出现时空变幻的大跳跃,而结尾由于缺乏足够的空间通常又会用一种似方开头即已结束的技巧,好比法官升堂只待原告被告说完即宣布退堂,没有裁决,没有结果,这叫案而不断。案而不断,便有悬念。这样的结尾常令人玩味无穷。

    4)设问反问,故留悬念

    绝句是一种善于捕捉特定埸景和瞬间情感的吟咏艺术。绝句虽然短小,却要求韵味悠长、情意绵远。这个艺术效果一般都通过高超的结尾技巧来实现。以问句作结,是一种普遍使用的方法。问句作结,可以是疑问、设问、诘问、反问。其作用在于设置悬念、故留悬念、强化悬念。有悬念就会引起人们的思考、探索、深究到底。这一系列由读者自行完成的思维过程丰富和完善了诗人所要表达的思想情感,自然使诗味益加厚长。疑问作结。

   5)临去秋波,贵在传情

    喜欢看古典戏剧的人都知道,表现情人分手的埸面,少不了有依依惜别、临走还情意绵绵、一副难分难舍的样子,当演员己走至幕边即将下场时再回头顾盼,递过来最后一束含情脉脉的眼光,这叫“临去秋波”。别小看这回眸的一束秋波,其威力却是好生了得,有时竟能使人立时销魂勾魄、筋骨松散、全身瘫软。绝句的结尾,有时也采用这种方法。

   (6) 节外生枝,另造类比

     有时,诗人正在描写的景物或叙述的本事一时难以找到一个能让自已满意的结尾,此时若草卒了事平铺直叙信手收结,则可能前面的苦心经营立马泡汤,坏了一腔诗思。有写作经验的诗人,此时会绕一个圈子,抛开本事,脱出话题,或另造类比之事暗渡陈仓,或倒插一个趣味横生的情节巧妙迂回。总之,属于节外生枝,诗人蓄意安排一个具有暗示性的结尾,目的在于精减叙事而增添厚味,以便收到言有尽而意无穷的效果。

   (7)据实构虚,营造诗境

    中国传统艺术文化讲究虚实相生、虚实变化。如国画、书法的“布白”、“留白”、“飞白”。“白”与黑即墨色相对而言,着墨为实,“布白”为虚。实者,具状目睹也,虚者,隐形想像也。故眼见为实,耳闻为虚,眼前景为实,意中景为虚,自家情为实,他人情为虚。绝句收结,有时便用据实构虚的手法,在具状描述眼前景和自家情的基础上,以合理的想象与怀忆,推及另人旁事与他情,使今古相比、人我相应、虚实相生、有无相形。这种结尾方法“使笔生动有机,机趣所之,生发无穷”

 8)卒章显志,点明主题

    五七言绝句的结尾技巧,以上所介绍的大多以含蓄为主,强调回环婉曲、意留言外。言有尽而意无穷。这是大多数人喜欢的风格。但艺术总是多样化的,有人喜欢深沉就有人喜欢浅露。喜欢浅露的诗人当推白居易为代表。白居易主张“言直而切”,使老媪能解,走大众化、通俗化的诗歌路线。“卒章显志”就是白居易倡导的结尾方法。

   所谓“卒章显志”,就是在绝句的结尾点明主题,深化主题。不要故弄玄虚,而要把作者立言的本意、把作者的思想感情明白无误地表述出来。

  (9)直落急收,藏锋留味

 绝句的创作,通常都有一定的规律,比如,取材宜小,情节宜少,语言善了,典必慎用,意必巧藏,韵深味长等。又比如,起句要高远,承句要稳健,转句要婉曲,合句无痕迹等。但这些都要依据具体情景灵活运用,不可千篇一律,拘泥一法。象起、承、转、合这种结构,既可以分之四句,一一对应,也可以只用起、承、合,或只用起、转、合,更有特殊情形只用起、承二个层面而已。  

 10)含浑圆转,诗意厚重

 直落急收的结尾,虽然诗人通常也会藏锋留味,以备咀嚼,但更多的还是呈现真情直露的情形。有时,诗人为了玩深沉,便故意在结句中选用含浑的字眼,让结句有较多的不确定性,这种结尾技巧称为含浑圆转,其目的在于使诗意更加厚重。

 11)平淡收结,内含深情

 诗评家常说,一篇之妙在于结尾,结尾之妙在于有情,有情之妙在于含蓄,含蓄之妙在于平淡。能以平淡语收结,看似漫不经心,有时诗人只是站在远处旁观,冷暖不露声色,落笔客观而不掺杂半点评判意见,但却把深厚的情感隐含在客观平淡的话语之中。这样的结句,读过只觉平常,掩卷始悟有味,及后思之弥觉高深,诗意厚重,这便是唐人五七言绝句中使用频率较多而手法也日渐精巧的结尾技巧。

  (12)白描形象,留侍品味

 有时,诗人在绝句结尾时,用一种白描手法,画出一个具体形象,或刻画一个具体细节,留待读者自已去欣赏和品味,而诗人暗藏的情感,也有赖于读者在欣赏和品味中自行领会,这种结尾技巧就是白描作结。

 (13)盘马弯弓,摇曵生情

 七言绝句,虽然仅有区区四句,却是可在诗人笔下,极尽变化之能事。或如和风细雨,润物有韵;或如雨暴风狂,摧枯拉朽;或则风卷云舒,神定气闲;或则飞沙走石,气象万千。或景写山水,或情说人生,或咏物兴托,或论史寄言。取材既异,旨趣有别。风格可相近,结尾必不同。从这个角度来说,结尾须依据全诗的内容和风格灵活设置,因而不可能有固定的范式可予套用。我们在这里讨论绝句结尾的技巧,只不过是拿其中一些常见的又被人说好的实例来稍加评析,这也是一种欣赏和学习。这里我们要剖析的一种结尾方法,叫盘马弯弓,摇曵生情。

所谓盘马弯弓,就是结句时蓄势,“横断不即下,欲说又不直说”(方东树语)。不直说是不急于说出要说的主题,有意左右盘旋,好似在马上拉弓搭箭,但只是虚張声势,故意摇曵,不急于射出。待到一切准备停当,气氛己到极顶再一箭中的。这种盘马弯弓结尾法,可使主题的表现更为强烈,更为充实,更为完美。

 14)借事议论,以小见大

   五七言绝句中有一种是怀古的,即借史事即兴的,属于咏史诗。袁枚在《随园诗话》中提到,“咏史有三体:一借古人往事,抒自已怀抱,左太冲之《咏史》是也。一为隐括其事,而以咏叹出之,張景阳之《咏二疏》,卢子谅之《咏兰生》是也。一取对仗之巧,义山之“牵牛”对“驻马”,韦庄之“无忌”对“莫愁”是也。” 其实三体究实只是一体:对仗之巧,应属于“用典”,而不是咏史;隐括其事而以咏叹出之,事虽隐但却仍然是咏叹出之之所本,而所咏所叹者又无非诗人自己的看法与立场,所以仍然是“借古人往事抒自已怀抱”。而抒自己怀抱,就是发表议论,用诗体说理。所以,咏史诗就是借史事说理。

诗,本来是用来抒发情感的,而且是借助具体形象来“兴、观、群、怨”的。说理,则走的是抽象的路径,似与诗性不符。所以有“诗忌说理”的说法。但抽象的思想有时也可用具体形象来表达,比如,用“王谢堂前燕,飞入百姓家”来表达世事多变盛衰无常的道理,用“春江水暖鸭先知”表达机遇先给有准备者的人生经验等。因而,咏史诗,便用此办法为自已争得一席生存空间。这一办法也常用于绝句的议论结尾。有时诗人想用议论来为绝句收结,通常便走以小见大、用具体形象表达个人看法的路子。

 (15)发句倒用,姿态另生

 明末清初诗评家贺贻孙曾谓:“诗有极寻常语,作发句无味,倒用作结方妙者。如郑谷《淮上别友人》云云,盖题中正意只‘君向潇湘我向秦’七字而已,若开头便说,则浅直无味,此却倒用作结,悠然情深,觉尚有数十句在后未竟者。”(《诗筏》) 贺贻孙所指的这种结句方法,称为发句倒用,其目的在于将即兴起咏的主题藏匿到后面,导引一种姿态另生、诗意盎然的境界。

 (16)流水对结,也出风韵

 周啸天先生在《唐绝句史》中提到:“初唐七绝,多以对仗作结”,形成一种“初唐标格”。但著者接着指出,对仗作结因对仗的句子平行而出,“难于造成转合”,因此,对结不如散结那么“易施转合,易出风韵”,唯有流水对则“有与散结相同的风韵”。周先生在此所说的流水对,是指字面上对仗,但对仗的上下句意思相贯串相衔结的。这种流水对,既有字面工整的形式美,又有如散句一样易施转合的流畅和灵便,读起来有一气连贯的韵律感,所以常被用于绝句的作结。

      

                   梦竹根据十六种绝句结尾的方式试做绝句十六章——

 

一、以景结情,浑然不尽

雨馀又见月明光,别处生辉我处茫。尤觉今宵圆缺早,清辉洒遍落花香。 

二、移情入景,深注感慨

孤山鹤角抱冬梅,风紧寒捎夜渐颓。惟有月知君去处,一弯斜照任徘徊。

 三、案而不断,玩味无穷

一分憔悴一分悲,薄袖欺寒烛影垂。着意问春春不语,却教离思上心眉。

 四、设问、反问,故留悬念

月斜桃渡冷茱萸,临牖宫眉捧翠壶。流水惜花应不远,蓬船几日到姑苏?

 五、临去秋波,贵在传情

帘钩卷起夜眉迟,悄褪簪花倚牖痴。又是等闲聊赖日,两行低雁过春池。

 六、节外生枝,另造类比

梧桐秋雨颤声频,残钿余妆掩倦身。前事为师须自省,莫言鹦鹉不疼人。

 七、据实构虚,营造诗境

枕簟邀凉楚意添,闲词换日案中奁。晚蝉高柳弦姚魏,一曲红尘水墨沾。

 八、卒章显志,点明主题

杖荆且宿燕台地,桑拓应耕花语田。书画三帧知李杜,一篙放棹下江川。

 九、直落急收,藏锋留味

幽姿不入少年围,懒与名媛比瘦肥。谷底江头看水涨,斜行弄笔玉龙扉。

 十、含浑圆转,诗意厚重

流苏斜掩烛光伶,更著梅花鬓上娉。一样眉尖愁两处,危栏共倚叹惺惺。

  十一、平淡收结,内含深情

江上云孤雁几行,年来年复报秋凉。当时旧韵余残梦,今夜新诗总断肠。

 十二、白描形象,留侍品味

西子看花到九泷,秋观菊蕊夏梳红。窗前弱影罗衣窄,那是谁家美妹瞳。

 十三、盘马弯弓,摇曳生情

忘机鸥鹭绕长堤,岸柳藏鸦路转溪。君若不来春便老,桃花开尽为谁霓。

 十四、借事议论,以小见大

斯文也要德行哉,底蕴全凭学富来。没有存粮千斗米,三高祠下勿称才。

 十五、发句倒用,姿态另生

风妒姚黄欲打头,只须一笑不须愁。蜀葵争宠人嫌处,却看天香倚阙楼。

 十六、流水对结,也出风韵

英雄世路有青苔,楚帐空余霸主垓。皆为痴情皆为爱,竟成佳话竟成唉!

 

孤云七绝十六章——

凭栏倦听落花声,多少新情杂旧情。日暮更伤湘泪竹,寂寥窗上一枝横。

 

雨洗河桥入眼新,风无寒意水无尘。解情最数低眉柳,千里长条系故人。

 

往时寄语屏前度,今日心声何处闻?怯向阑干题旧句,只缘触景更思君。

 

可叹生来是两乡,灵犀恨短念空长。临风借问往来雁,君在衡阳或洛阳?

 

苇又飞花菱又红,梦魂随我过江东。栏前阶石从前迹,融入牵魂一笛风。

 

月影流光过隙频,恨无仙路出红尘。千吟百赋词中字,都是牵肠梦里人。

 

东风剪柳花千树,钓客垂丝月一竿。我自笺头凭意种,谁于江左岸边看?

 

灯前叠字词千首,杯底闻弦念一琴。借得春风归酒韵,它时可许梦沉吟?

 

深春我把落花收,不许娇颜傍水流。埋入词章留绮梦,怕她零落海西头。

 

悠然词笔赋湖山,秋水秋云一并闲。待到念深情厚处,却无宝马度兰关。

 

无聊廊下叶纷纷,更见凄鸣雁几群。腕底情怀伤自我,隔江香梦不须闻。

 

寻常篱菊寻常放,却著相思厚几分。收拾清霜入怀抱,愿他寒我莫寒君。

 

思并梨花作絮飘,重逢何奈水山遥。楼头莫问悠然月,恐已无心说六朝。

 

绕指凉弦拨碎春,水波倒映送行人。花间赌酒桃源梦,零落笺头一纸尘。

 

那年相遇未嫌迟,酬和烟波与柳丝。当时双盏分新韵,此际孤怀忆旧诗。

 

  

蓝天白云七绝十六章——长江之歌(新韵)

 

一、以景结情,浑含不尽

亭台水榭小桥旁,月色朦胧满地霜。曲径通幽谁弄影,青衫霞袂落花香。

 

二、移情入境,深注感慨

冰霜雪冻雨霏霏,更盼新春丽日归。乍暖还寒应有尽,严冬唱罢惠风吹。

 

三、案而不绝,玩味无穷

宇外灵光显异功,半边机器半人工。第七物种成型日,奇点神灯护众生。

 

四、设问反问,故留悬念

昨夜风寒落雪花,今朝大地闪光华。闲来堆砌哼哈将,日暖消融哪找他?

 

五、临去秋波,贵在传情

帘钩落下坐琴前,玉指柔荑又断弦。泉水叮咚心意乱,春花满树盼君安。

 

六、节外生枝,另造类比

强风过后看西山,突兀蜿蜒卧眼前。相见问安皆感叹,石门毕竟见蓝天。

 

七、据实构虚,营造诗境

嵯峨峻岭任横穿,迢递危峰跨九天。凿洞斩棘兴水利,苍龙稳卧太行山。

 

八、卒章显志,点明主题

春回大地酉鸡鸣,艳丽窗花分外红。暖日辉煌天上挂,明朝草木又峥嵘。

 

九、直落急收,藏锋留味

神工巧匠著宏篇,陡峭梯田耸岭颠。整治山峦禾谷壮,金秋硕果满沟川。

 

十、含浑圆转,诗意厚重

深山峭壑卧松横,涧底流香碧水鸣。静坐养心观自在,闲居渊谷忘峥嵘。

 

十一、平淡收结,内含深情

酷夏风平热浪蒸,知了声厉耳边鸣。悄然吸取精华液,呕哑嘲哳乱众听。

 

十二、白描形象,留侍品味

枯藤老树绽珠芽,翠鸟啁啾跳跃哗。静守清新离闹市,心安体健自芳华。

 

十三、盘马弯弓,摇曳生情

桃花树下站崔郎,不见桃花见绛娘。得见桃花人错过,无心嗅吻落花香。

 

十四、借事议论,以小见大

时逢大雪日高悬,又降浊霾毁蔚蓝。气象新词天静稳,风平无力洗尘寰。

 

十五、发句倒用,姿态另生

昨日群芳卸盛装,春风不再送花香。紫薇绽放红白紫,绿夏倏忽泛异光。

 

十六、流水对结,也出风韵

云开雾散现奇峰,水镜清屏映古松。禅解真无明假有,心思小我念苍生。

 

 

真水无香绝句十六章——

1、以景结情  醉秋

横窗蟾影酿微凉,秋意珊斓独举觞。莫管愁浓幽梦远,黄花涵露著寒香。 


2、移情入景  秋思

风清云淡月光浮,半夜西风急做秋。望断天涯鸿信杳,思君梦老倚西楼。

 

3、案而不断 玩味无穷  春夜思君

月冷灯孤翠幕垂,闲愁无故上娥眉。相思几许空传付,弦索泠泠寄与谁。

 

4、设问反问 故留悬念  早春

杏雨多情一度痴,檐间紫燕啄泥迟。倚闲欲向东君问,昨夜春风绿几枝?

 

5、临去秋波 贵在传情  秋情

雁戏流云日坠西,斜阳曳影探春闺。多年心事无从寄,秋意珊阑醉自迷。

 

6、节外生枝 另造类比  春归

春归桃李又轻离,许是东君有旧期。若问闲愁生几许,恰如落絮任风欺。

 

7、据实构虚 营造诗境  秋思

西楼月冷露华沾,窗影霜枝欲揭帘。正是秋凉心洽畅,闲愁无故上眉尖。

 

8、卒章显志 点明主题  山居

小火烹茶度岁年,闲来赏石看飞泉。心无皇叔蔬园志,只效樊迟学种田。

 

9、直落急收 藏锋留味  春情

东风骀荡柳多姿,嫩绿鹅黄点碧漪。自在逍遥情脉脉,离怀梦断恨成诗。

 

10、含浑圆转 诗意厚重  春慵

风卷乌云豪雨急,疏凉压翠几枝新。情怀无限随心绪,慵倚高床懒问春。

 

11、平淡收结 内含深情  夏雨

醒来窗外雨丝丝,寂寞青蝉唱绿枝。借得清凉花又落,几多无奈独心知。

 

12、白描形象 留待品味  落花

雨洗疏枝翠影斜,风吹柳絮戏烟霞。殷勤蛱蝶耕春早,结队园中嗅落花。

 

13、盘马弯弓 摇曳生情  秋思

西风瑟索瘦梧哀,冷梦悠然意未裁。人道秋来情难控,相思识径等闲来。

 

14、借事议论 以小见大  聊城护母案

慈母焉容被辱欺,抽刀自卫血淋漓。荒唐校判成冤案,屈使英雄作罪儿。

 

15、发句倒用 姿态另生 春景

红杏攀墙欲占春,柳丝敛翠护芳尘。东风欲嫁江南景,紫燕殷勤正剪新。

 

16、流水对结 也出风韵  秋闲

畎亩归来看落桐,心随枯叶任西东。耕云莫管红尘事,闲煮清茶宴露鸿。

 

  

沙源七绝十六章《落花吟》

一、以景结情,浑含不尽

雨洗春芳一夜贫,桃花逐水泪沾巾。犹闻紫燕梁檐过,未见萧郎入洞门。

 

一、移情入景,深注感慨

别梦依稀望月楼,清光弄影落花愁。扁舟一叶从何去,瞬息春芳带雨收。

 

三、案而不断,玩味无穷

王谢乌衣忆故人,台城旧柳雨纷纷。落花流水秦淮泪。多少青楼梦断魂。

 

四、设问反问,故留悬念

春芳一夜尽须臾。岭外梨花凋谢无。宝镜羞颜双鬓白,倾尊烛影问屠苏。

 

五、临去秋波,贵在传情

凭阑望月暮春时,漫赋鲛绡寄相思。目断孤鸿何处去,桃花依旧落横池。

 

六、节外生枝,另造类比

南园花落重逡巡,独坐离亭思故人。忽念谪仙曾斗酒,又怀窦女泪沾巾。

 

七、据实构虚,营造诗境

慵坐妆奁白发添,画眉敛黛月窥帘。洞箫一曲离愁诉,为惜残花水墨拈。

 

八、卒章显志,点明主题

梦里铜台忆旧游,凋红逐水不胜愁。年年花落非新事,岁岁花开亦土丘。

 

九、直落急收,藏锋留味

苏堤杨柳燕西飞,画舸游人景色迷。蛱蝶翩跹寻旧梦,残花落尽暮春归。

 

十、含浑圆转,诗意厚重

章台垂柳碧池横,庭院檐前紫燕轻。晚坐江亭拼一醉,危阑凭处叹峥嵘。

 

十一、平淡收结,内含深情

花落莺啼满袖痕,武陵仙境送归春。渊明遗韵留残梦,多少骚人总断魂。

 

十二、白描形象,留侍品味

桃花凋谢杏花空,芍药临池国色红。布谷声催三月暮,麦黄涌浪五更风。

 

十三、盘马弯弓,摇曵生情

蚕宝桑床吐锦丝,堂前雏燕学飞时。凭窗望月君何处,漫赋鲛销寄相思。

 

十四、借事议论,以小见大  

武陵仙境凤凰台,招引骚人逐梦来。对酒蓬窗寻旧客,陶公诗韵润情怀。

 

十五、发句倒用,姿态另生

铜雀台前闻瑟琴,樵歌向晚鸟栖林。孤舟争渡湘江里,夜半倾尊独自吟。

 

十六、流水对结,也出风韵

窗前玉兔照庭中,水上银蟾映碧空。抚瑟闲吟花落去,挥毫清赋落花重。

 

  

巧儿绝句十六章(新韵)

1,以景结情,浑含不尽

晨曦一缕探窗棂,便有重逢燕吻情。若晓世间别痛楚,方能躲到谷中鸣。

 

2,移情入景,深注感慨

绵绵春雨鸟声低,多少伤家忍痛凄。万物齐荣芳漫醉,愚贤今古化成泥。

 

3,案而不断,玩味无穷

鸡鸣唱晓欲天明,惊醒方家小翠英。自扯蓬窗瞧动静,郎君能否兑言情。

 

4,设问反问,故留悬念

懒说天下事平直,博弈杀声啼血厮。今古英雄谁永记,是非功过几人知?

 

5,临去秋波,贵在传情

去年今日雨风中,巧遇郎君喜泪盈。何故郎君离远去?负奴挚爱好无情!

 

6,节外生枝,另造类比

思郎频看影歌声,力透鲛绡泪纵横。此去经年无杳讯,妒生隔壁蜜鸳情。

 

7,据实构虚,营造诗境

念君不寐楚萋萋,望月方知云也痴。彼此遥思难忍泪,犹如飞鸟瞰鱼鳍。

 

8,卒章显志,点明主题

柔情蜜语恋相思,恰是梅花绽放时。有意东风摇睡柳,郎君打马不宜迟。

 

9,直落急收,藏锋留味

愚顽不晓转头空,劳碌繁忙似蜜蜂。名利缠身辛苦事,烟消云散有谁争。

 

10,含浑圆转,诗意厚重

东风摇醉柳丝翩,吵醒生灵觅乐园。欲问夕阳天宇事,桑榆明日更姣然。

 

11,平淡收结,内含深情

清辉弯月已偏西,桥下溪流湍涧急。犹忆当年别后景,仿佛隐忍更悲凄。

 

12,白描形象,留待品味

街头巷尾摆麻桌,蔬菜瓜桃样数多。但见买家踌躇至,晓知店主少盘剥。

 

13,盘马弯弓,摇曳生情

绵绵细雨月昏光,食寝难安懒扮装。但觉闺房空廖寂,窗帷竹影伴灯床。

 

14,借事议论,以小见大

高楼千尺耸天云,日影相随大地温。幸有和风拂翠柳,方得宅院满园春。

 

15,发句倒用,姿态另生

柔声蜜语浅应答,心绪如刀刈乱麻。一首阳关传耳际,天涯虽远早还家。

 

16,流水对结,也出风韵

一从上帝造伊园,便有生灵满世间。男女耕织勤作苦,叟童餐饮乐清闲。

 

 

鹦鹉螺6绝句十五章——

一、以景结情,浑然不尽

薄雾缥缈月如霜,轻风无影柳丝扬。塘蛙不鼓池水静,含珠荷叶漾星光。

 

二、移情入景,深注感慨

桃林无声卸粉妆,花瓣如雨任风扬。飘入溪流行千里,冰魂玉骨埋异乡。

 

三、案而不断,玩味无穷

翠裹群峰雾中藏,鸟啼婉转幽谷芳。白云飘摇多闲散,石径蜿蜒草不荒。

 

四、设问、反问,故留悬念

晚风倏尔乱池塘,柳丝点水漾星光。荷叶难宁轻摇摆,惹得哪个睡不香?

 

五、临去秋波,贵在传情

灼灼桃花漾晨风,柔柔薄雾山里行。翩翩蛱蝶飞来早,微微一笑又相逢。

 

六、节外生枝,另造类比

桃园今日花正浓,门前弱柳抚轻风。满庭芬芳无心赏,只因檐下双啼莺。

 

七、据实构虚,营造诗境

园中花盛彩蝶飞,檐下旧巢燕子回。春风吹的江水暖,白云相伴远帆归。

 

八、卒章显志,点明主题

千尺绝壁立雄关,百丈高楼屹风寒。酷暑严霜催不垮,中华精神万代传。

 

九、直落急收,藏锋留味

大河奔海尔向西,逆流向前可称奇。百转千回志不改,仰望龙门跃天梯。

 

十、含浑圆转,诗意厚重

伴日彩霞隐西山,晚风相陪倦鸟还。依然伫立河边柳,独赏水中影阑珊。

 

十一、平淡收结,内含深情

不见风吹芦苇弯,丝云难觅星光绵。圆月温柔笼江水,野渡清波伴孤船。

 

十二、白描形象,留侍品味

清晨洗衣到河边,扰得一泓镜水澜。身旁花枝不曾动,远方拱桥影难安。

 

十三、盘马弯弓,摇曳生情

生就神力开硬弓,弓强矛利灭秦嬴。赢得虚名丢西楚,楚王应悔逐范增。

 

十四、借事议论,以小见大

偶见街头闯红灯,刹车刺耳心不宁。无视规则贪小利,难免人财俱成空。

 

十五、发句倒用,姿态另生

绿叶含露满枝丫,薄雾朦胧映红霞。一池秋波何物载,昨夜春风落桃花。

 

  

清淡七绝十六章——仰望

 

一、孤身岸仰青波壑,碧水微涟泛纹稠。远黛浑朦姿倦累,漂萍仿似浪兰舟。

 

二、春风几度嫣红紫,苇草滩涂翠绿油。莫说琼花开万朵,成双扑水是飞鸥。

 

三、犹记伴蝶恋馨柔,旧迹难寻问几秋。翠苑江堤情话杳,脂香魅影阁仍留。

 

四、绪如云卷无为动,笔尖难书平仄修。韵律吟哦空自采,珠玑化作瀚澜洲。

 

五、抚弄琴弦伴莺语,拂尘飘袖于西楼。栏台脆啭惊青叶,天上裂云现雪钩。

 

六、共度怡情阑夜静,消魂醉意惹星羞。风轻摇动花珠落,音颤惊醒燕对愁。

 

七、流水高山一曲幽,余欢未尽焕情惆。知音再续凭甚就,柱断营新哪儿偷。

 

八、夜雨偏逢屋破漏,撼榆知是一蚍蜉。怕见冬去萌新草,更抚手中轻薄绸。

 

九、难舍汗香魂缪绕,甘为素媚魄何求。深喻孤影阑珊梦,望朔盼圆顺始周。

 

十、恬淡缘来万事休,红尘俗恋欲心浮。宫商志合须寒友,五柳堂前煮酒悠。

 

十一、惯看西风吹落叶,浪回溪涧逐波流。话谁能摘西厢月,惬意萦思泪满眸。

 

十二、须有书生文雅气,龙蛇笔走枉方遒。未忘心内圣贤诲,难舍闺中冷意投。

 

十三、晨曦暖煦天中过,小鸟窗前叶下咻。伫立波堤望久远,温云涌卷释何仇。

 

十四、静宜思远梨花泪,偶负庄生幻景勾。春去秋来谁作主,诗书律蕴自心收。

 

十五、无垠绿曳赛苏旒,累硕丰盈报汗畴。淡泊甘为贫俭夫,居宁不羡将相侯。

 

十六、斜阳缕缕光熏赤,野草萋萋蔽墓丘。执着应联潇洒韵,景销何必几回头。

 

  

东方骏根据十六种绝句结尾的方式试做绝句十六首——

 

一、以景结情,浑然不尽

总叹春寒卉不开,时风时雨直哀哉。清明此日才刚过,遍地飞花委尘埃。

 

二、移情入景,深注感慨

一路桃梨次第开,绕城绿水柳新裁。客流如织全城醉,景美游人八面来。

 

三、案而不断,玩味无穷

一天风雨扫春光,春暮时节似秋凉。 只道此时春尚浅,落花数阵打西窗。

 

四、设问、反问,故留悬念  桃花

一夜春风展玉姿,红腮笑靥万千枝。玉容声动游人众,几客来题崔护诗?

春雨

一蓑风雨带寒归,顿扫温温冷娥眉。已是春光无限好,花飞蜂去可怨谁?

 

五、临去秋波,贵在传情

春赏诸花秋赏枫,追风逐月入山重。莫言地僻齐山小,客慕华章觅玉踪。

 

六、节外生枝,另造类比

牡丹移种到新园,骨朵经旬尚自眠。不道名花开有日,却言桃李霸春天。

 

七、据实构虚,营造诗境

掘土施肥几日忙,楼前小圃发新秧。摇摇鹅黄渐青绿,兴兴如闻卉蕊香。

 

八、卒章显志,点明主题

连日温温酥雨绵,晨来一片雾连天。家中静坐闲门闭,难晓奔波行路难。

 

九、直落急收,藏锋留味

好趁春光卉木栽,不求花丽此时开。施肥浇水勤培护,茂木鲜花看未来。

 

十、含浑圆转,诗意厚重

触景生情赋意衷,无情造景意空濛。徒留几首敷衍字,散似浮云去似风。

 

十一、平淡收结,内含深情

好趁春光卉木栽,不求花丽此时开。施肥浇水勤培护,茂木鲜花看未来。

 

十二、白描形象,留侍品味

遍地绿茵未着花,踏青随步野人家。坐观繁杏枝枝灿,春事闲谈漫饮茶。

 

十三、盘马弯弓,摇曳生情

繁杏红腮发满柯,梨桃次第笑盈坡。满怀春事随心意,酥雨晴时景更多。

 

十四、借事议论,以小见大

早开繁杏漫山坡, 不见梨花奈若何? 万物本能分早晚,桃花当与共春歌。

 

十五、发句倒用,姿态另生

渐觉花蔫少蝶蜂,似闻簌簌暮春声。春来春去春还至,花落偏宜伤客情。

 

十六、流水对结,也出风韵

前天风雪寒方盛,今日天和四海春。山后山前晴霭起,溪头岸上嫩丝新。

 

  

青杨七绝.无题十六章——

 

一、不是桃花枉自开,今番为有玉人来。他年悔教花前伫,纷乱红英正点苔。

 

二、苍山一抹夕阳斜,流水桃花隐旧家。故地今年游历处,桃花依旧漫天涯。

 

三、迎风伫立看苍茫,倒海翻江浪正狂。北国风光无限好,密云不雨望斜阳。

 

四、滑脂泉水洗凝香,瑞雪飘飞岁月凉。不是凡胎常降榻,当疑此处是仙乡。

 

五、谁道相思是去年,分明话别望关山。依依杨柳曈曈日,恋恋凝眸在眼前。

 

六、逝水西流暗恨生,相思总是意难明。红尘岁月应无憾,谁负卿卿未了情。

 

七、去年重上悬羊壁,携手与君看劲松。梦里谁言花烛冷,应怜世事一场空。

 

八、秋霜秋雨醉枫红,万水千山作画工。酿得秋醪皆上色,问君何日饮一盅。

 

九、萦怀谁晓怨流光,白发青丝懒炫妆。一曲笛音惊破阵,金戈铁马下苍茫。

 

十、今日犹闻战马鼾,披荆斩棘向无前。白山黑水常离别,不忆当年抱恨间。

 

十一、履夜乘风大坂西,悄声细问听雄鸡。车轮滚滚寒冰响,一路潜行瑞雪催。

 

十二、明月常圆人未圆,如今涕泪懒相牵。英雄不老空嗟叹,报国无需说眼前。

 

十三、人老常思话少年,弯弓饮羽走军前。当年好汉休言勇,多少英雄泪始干。

 

十四、红尘风雨酒一盅,苦辣酸甜骤变功。酿得佳肴谁共品,中间优劣费圆融。

 

十五、消长青云浮远黛,温情吹得百花红。桃夭柳绿何堪问,昨夕东君送好风。

 

十六、吟哦十载叹无华,谁问神州百姓家。怒发冲冠非旧事,摇环顿剑是生涯。

  

       


    2017年04月03日 - 梦竹 - 吴山琴语

  


 

 

 

   

   

     



我的老爸 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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